圖文加盟店如何開拓藝術(shù)品復制市場？
發(fā)布時間：2024-04-19 點擊：144
在印刷術(shù)尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術(shù)品復制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術(shù)的發(fā)展，各種印刷技術(shù)相繼出現(xiàn)為藝術(shù)品復制帶來了變革。如木刻水印便是最具中國特色的傳統(tǒng)復制工藝，專用于復制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術(shù)品。珂羅版印刷、絲網(wǎng)印刷等印刷技術(shù)都被用于不同的藝術(shù)品復制之中。數(shù)字化與噴墨印刷等新技術(shù)的出現(xiàn)為藝術(shù)品復制帶來了新革命，也讓圖文加盟店有新商機。這些技術(shù)相比傳統(tǒng)復制技術(shù)，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術(shù)品復制的主流技術(shù)。
藝術(shù)品復制流程
藝術(shù)品復制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復制和后續(xù)加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關(guān)鍵作用，對一件藝術(shù)品進行復制，首先必須對材質(zhì)、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據(jù)客戶需求合理計劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術(shù)手段更好地彰顯原作的藝術(shù)特點。
2.數(shù)字化
數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉(zhuǎn)變成電子數(shù)據(jù)的過程。現(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以cruse、metis為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。
兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統(tǒng)都采用線性ccd的工作原理，在數(shù)字化的質(zhì)量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對整體藝術(shù)品復制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側(cè)重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和光源布局的設計穩(wěn)定性高、光源布光便捷。
在數(shù)字化的過程中，圖文加盟店需先對設備進行調(diào)試校準，然后根據(jù)不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術(shù)品數(shù)字化的好壞。許多藝術(shù)品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……最終數(shù)字化采集完畢后，還需制作icc特性文件以還原原稿的真實色彩。
3.印刷復制
得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術(shù)品復制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色域更為廣泛，它的網(wǎng)點無規(guī)律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調(diào)即打，節(jié)省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術(shù)品原作極為接近。
一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色域偏小，不利于藝術(shù)品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調(diào)色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色域和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡最大可能保留藝術(shù)品的精髓。
印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進行調(diào)色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調(diào)色師在標準觀察環(huán)境下對原稿和復制品進行現(xiàn)場比對，反復調(diào)色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數(shù)據(jù)對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結(jié)合的方式能最大限度的保證藝術(shù)品復制過程中色彩的還原性。
4.后續(xù)加工
印刷完成后，藝術(shù)品需進行裝裱、繃框等后道工藝處理。在這個過程中稍有不慎就會對成品造成不好的影響。如中式線裝書中的單張內(nèi)頁都是折頁，如果在調(diào)色和比色過程中，沒有對折或者使用了白色襯紙來比色的話，那么最終成品會產(chǎn)生極大的色差。還有裝裱中使用的水和漿糊等材料也會對成品色彩會造成影響。這些都是容易忽視的問題，也是往往導致產(chǎn)品質(zhì)量下降、報廢等問題的主要原因。
藝術(shù)品復制三大核心
藝術(shù)品復制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術(shù)品復制的靈魂也是最為基本要求。
1.保密性
保密性是最關(guān)鍵的，關(guān)乎到藝術(shù)品復制的核心利益。一個涉及藝術(shù)品復制行業(yè)的公司首先要保證客戶原稿的安全和數(shù)據(jù)安全。現(xiàn)在藝術(shù)品復制行業(yè)混亂的現(xiàn)象依然存在，根本原因是數(shù)據(jù)倒賣。數(shù)據(jù)的倒賣不僅拉底了整個藝術(shù)品復制行業(yè)的技術(shù)水準，更是打擊了對藝術(shù)品復制有消費意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數(shù)據(jù)的安全性。因為需要色彩比對，通常客戶都會將原稿當天帶走或留下暫由公司保管。我們有一套透明、完善的原稿管理體系，并有專業(yè)恒濕、恒溫的保管設施。如客戶需要我們代為保管原稿數(shù)據(jù)，我們有專業(yè)的服務器儲存系統(tǒng)以保證數(shù)據(jù)的安全性。公司會與客戶簽訂的制作協(xié)議，也會與員工簽訂保密協(xié)議，通過法律手段保護數(shù)據(jù)安全。
2.色彩還原性
藝術(shù)品復制的好壞最重要的依據(jù)是復制品色彩的還原性。這里主要討論幾點容易被忽視的色彩管理問題。
①同色異譜，同色異譜是一種很常見的現(xiàn)象，比如復制品在標準光源下查看時與原稿已經(jīng)相較無異，但最終在展出時用了暖色系光源，局部可能會產(chǎn)生巨大的色差。這種問題的解決十分簡單，多準備幾種不同行業(yè)的標準光源在最終定稿時進行比對確認或者直接聯(lián)系客戶對展覽用光源進行比對，就能杜絕此類問題。
②標準的觀察環(huán)境，由于絕大部分藝術(shù)品，在1：1復制時，通常的看樣臺或者燈箱無法滿足整體比色需求。需要建立一個標準的觀察環(huán)境，使原稿和復制品能同時出現(xiàn)在同一環(huán)境進行比色尤為關(guān)鍵。
③設備的定期維護校準，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細小問題，都會使之前做的色彩管理白費。所以定期維護校準、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。
④專業(yè)顯示器，許多經(jīng)驗豐富的印刷工匠都是依靠經(jīng)驗對印版進行修改，就算沒經(jīng)過色彩管理的專業(yè)級顯示器，硬調(diào)也可以調(diào)出令人滿意的復制品，但會浪費大量的時間和材料。
⑤人工介入的必要性，“所見即所得”是色彩管理的最終目標，但在藝術(shù)品復制中還無法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術(shù)品動輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地數(shù)字化，位置的挪動必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產(chǎn)生偏差。又比如傳統(tǒng)印刷幅面，一本畫冊、一張人物海報，其幅面大小和細節(jié)決定了它本身對色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國畫就已經(jīng)超過了傳統(tǒng)印刷的幅面尺寸，層次細節(jié)和色彩內(nèi)容豐富，而最敏感的灰色，在國畫中也會因為著墨配色的不同而偏向各種不同顏色的灰色。所以從一開始傳統(tǒng)印刷的畫面細節(jié)內(nèi)容和藝術(shù)品復制就不在一個層面上。細節(jié)層次一多，便無法簡單的通過單一的曲線調(diào)整，或者個別的色彩調(diào)整來進行色彩還原，這使得當今的色彩管理體系黯淡不少。這時必須人工介入，進行逐步對比調(diào)整才能最大程度的還原出原稿的色彩和層次細節(jié)。此時的色彩管理體系
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藝術(shù)品復制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復制和后續(xù)加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關(guān)鍵作用，對一件藝術(shù)品進行復制，首先必須對材質(zhì)、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據(jù)客戶需求合理計劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術(shù)手段更好地彰顯原作的藝術(shù)特點。
2.數(shù)字化
數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉(zhuǎn)變成電子數(shù)據(jù)的過程。現(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以cruse、metis為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。
兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統(tǒng)都采用線性ccd的工作原理，在數(shù)字化的質(zhì)量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對整體藝術(shù)品復制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側(cè)重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和光源布局的設計穩(wěn)定性高、光源布光便捷。
在數(shù)字化的過程中，圖文加盟店需先對設備進行調(diào)試校準，然后根據(jù)不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術(shù)品數(shù)字化的好壞。許多藝術(shù)品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……最終數(shù)字化采集完畢后，還需制作icc特性文件以還原原稿的真實色彩。
3.印刷復制
得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術(shù)品復制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色域更為廣泛，它的網(wǎng)點無規(guī)律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調(diào)即打，節(jié)省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術(shù)品原作極為接近。
一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色域偏小，不利于藝術(shù)品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調(diào)色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色域和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡最大可能保留藝術(shù)品的精髓。
印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進行調(diào)色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調(diào)色師在標準觀察環(huán)境下對原稿和復制品進行現(xiàn)場比對，反復調(diào)色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數(shù)據(jù)對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結(jié)合的方式能最大限度的保證藝術(shù)品復制過程中色彩的還原性。
4.后續(xù)加工
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藝術(shù)品復制三大核心
藝術(shù)品復制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術(shù)品復制的靈魂也是最為基本要求。
1.保密性
保密性是最關(guān)鍵的，關(guān)乎到藝術(shù)品復制的核心利益。一個涉及藝術(shù)品復制行業(yè)的公司首先要保證客戶原稿的安全和數(shù)據(jù)安全。現(xiàn)在藝術(shù)品復制行業(yè)混亂的現(xiàn)象依然存在，根本原因是數(shù)據(jù)倒賣。數(shù)據(jù)的倒賣不僅拉底了整個藝術(shù)品復制行業(yè)的技術(shù)水準，更是打擊了對藝術(shù)品復制有消費意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數(shù)據(jù)的安全性。因為需要色彩比對，通常客戶都會將原稿當天帶走或留下暫由公司保管。我們有一套透明、完善的原稿管理體系，并有專業(yè)恒濕、恒溫的保管設施。如客戶需要我們代為保管原稿數(shù)據(jù)，我們有專業(yè)的服務器儲存系統(tǒng)以保證數(shù)據(jù)的安全性。公司會與客戶簽訂的制作協(xié)議，也會與員工簽訂保密協(xié)議，通過法律手段保護數(shù)據(jù)安全。
2.色彩還原性
藝術(shù)品復制的好壞最重要的依據(jù)是復制品色彩的還原性。這里主要討論幾點容易被忽視的色彩管理問題。
①同色異譜，同色異譜是一種很常見的現(xiàn)象，比如復制品在標準光源下查看時與原稿已經(jīng)相較無異，但最終在展出時用了暖色系光源，局部可能會產(chǎn)生巨大的色差。這種問題的解決十分簡單，多準備幾種不同行業(yè)的標準光源在最終定稿時進行比對確認或者直接聯(lián)系客戶對展覽用光源進行比對，就能杜絕此類問題。
②標準的觀察環(huán)境，由于絕大部分藝術(shù)品，在1：1復制時，通常的看樣臺或者燈箱無法滿足整體比色需求。需要建立一個標準的觀察環(huán)境，使原稿和復制品能同時出現(xiàn)在同一環(huán)境進行比色尤為關(guān)鍵。
③設備的定期維護校準，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細小問題，都會使之前做的色彩管理白費。所以定期維護校準、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。
④專業(yè)顯示器，許多經(jīng)驗豐富的印刷工匠都是依靠經(jīng)驗對印版進行修改，就算沒經(jīng)過色彩管理的專業(yè)級顯示器，硬調(diào)也可以調(diào)出令人滿意的復制品，但會浪費大量的時間和材料。
⑤人工介入的必要性，“所見即所得”是色彩管理的最終目標，但在藝術(shù)品復制中還無法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術(shù)品動輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地數(shù)字化，位置的挪動必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產(chǎn)生偏差。又比如傳統(tǒng)印刷幅面，一本畫冊、一張人物海報，其幅面大小和細節(jié)決定了它本身對色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國畫就已經(jīng)超過了傳統(tǒng)印刷的幅面尺寸，層次細節(jié)和色彩內(nèi)容豐富，而最敏感的灰色，在國畫中也會因為著墨配色的不同而偏向各種不同顏色的灰色。所以從一開始傳統(tǒng)印刷的畫面細節(jié)內(nèi)容和藝術(shù)品復制就不在一個層面上。細節(jié)層次一多，便無法簡單的通過單一的曲線調(diào)整，或者個別的色彩調(diào)整來進行色彩還原，這使得當今的色彩管理體系黯淡不少。這時必須人工介入，進行逐步對比調(diào)整才能最大程度的還原出原稿的色彩和層次細節(jié)。此時的色彩管理體系
印刷企業(yè)又將迎來新一輪的“大考”！
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珠光紙印刷的基本知識
這些腦洞大開的微名片營銷創(chuàng)意是怎么來的？
最后一個清朝狀元的答卷，字跡堪比印刷
惠普推出8色大幅面打印機Z6200(42英寸)
黑龍灘花白鰱有了微名片，魚頭掃碼就知真假
曬圖機操作不當會引起什么后果？