印刷色序也要根據原稿類型來安排

無論什么樣的原稿，盡管它的種類繁多、色彩各異，但是，任何一幅彩色原稿都有它的主色調(即起支配作用的色彩)，其它的一些色彩都為從色調(起襯托作用的色彩)。因此，在配合色彩時(套印色序也是一種色彩的配合)，要遵從主從的原則。如果主色調不能在印刷品中充分地表現出來，印刷品色調還原就差，從而破壞了整個畫面的氣氛。
原稿的色彩是多種多樣的，但是，從色彩的調性來看，其畫面的主色調不是屬于暖色調(黃、橙、紅色等)，就是屬于冷色調(青、藍、紫色等)，綠色為中性色調，不給人以冷暖感覺。如果綠得偏黃的黃綠色則傾向暖色調，而偏青的翠綠色則傾向冷色調。由此可見中性色調是很少的。因此，可以從色彩的調性上把打樣和印刷的套印色序歸納為3種色序。這種按冷暖色調和中性色調編排的色序主要的優(yōu)點如下：
1.將決定性的顏色編排在最關鍵的第三和第四兩個色序上；
2.能滿足任何色調原稿的要求，易于色調的還原，對印刷品色彩的一致性具有保證性；
3.避免了油墨遮蓋性的影響，因而能更好地突出畫面的主色調；
4.黑墨擺在第一色序，有利于其它色版套印的精確而獲得清晰的圖像；
5.機臺操作人員易于掌握和控制墨色。
對于水墨國畫的印刷色序問題。國畫是我國傳統(tǒng)的平面造型藝術之一，國畫家用墨如同用色一樣，能使畫中之景物給人以色彩豐富之感受，故在傳統(tǒng)理論上，把國畫的墨色分為：焦、濃、重、淡、清的墨分五彩之說。因此，在復制印刷水墨國畫時，常采用“一灰一黑”的制版工藝。只有在水墨畫中遇有焦墨時，就必須采用“一灰二黑”的制版工藝，其中一塊黑版為焦墨專版，在印刷上較為理想的色序為：由于國畫家們在作畫時，常會采用，“濃破淡”，和“淡破濃”等技法。為了能較好表現其技法，可采用下面印刷色序：如果在一幅畫面上“淡破濃”與“濃破淡”的技法同時出現時，那就要視其哪一個技法居于畫面中的主導地位來決定印刷色序。總之，水墨國畫的印刷色序，必須遵照畫家繪畫時的用筆、墨的先后次序做依據，才能充分地表現出國畫“墨分五彩”，“墨趣動人”的藝術效果。
綜上所述，在安排印刷色序上，既要考慮油墨和紙張的性能，印刷適性等因素之外，又必須以原稿的色調為依據，把色彩、藝術特征、工藝等融為一體進行綜合考慮，這樣方能獲得最佳效果的印刷品。


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