印刷品如何進行色彩管理？

在印刷過程中，由于印刷設(shè)備、油墨(印刷油墨的環(huán)保技術(shù)改造)色彩特性和印刷適性、紙張印刷適性，以及網(wǎng)點擴大率、水墨平衡等因素的不同，必然會導(dǎo)致復(fù)制圖象的色差等其他質(zhì)量問題。這是很多人都會遇到的問題。
對于在實際印刷過程中所產(chǎn)生的色差問題，雖然已引起大家的重視，并想方設(shè)法在減少或消除產(chǎn)生色差的因素和條件;但在整個復(fù)制過程中，如何改善和控制每一個工序和步驟中色彩變化，規(guī)范每一步的操作，即色彩管理，還沒有引起大家足夠的重視，存在認識上的偏差。
事實上各個國家皆有一個他們發(fā)展出來的表色體系，如美國的munsell眼色體系、德國的ostwald、日本色研的演色體系，各國標(biāo)準(zhǔn)不一造成色彩溝通上的困難，因此對于色彩的命名上有必要加以統(tǒng)一，在配色也需要加以注意，需要有一個協(xié)調(diào)性、一致性。那么如何達到“所見即所得”，真實地再現(xiàn)原稿色彩呢?我們應(yīng)該從以下幾方面著手：
1、一次色跟色問題
印刷生產(chǎn)中，一次色(cmyk)的跟色比較難，主要是由于油墨色相與打印機的墨水色相不同，數(shù)碼樣的一次色都是通過不同比例的cmyk墨水合成的設(shè)備耗材。而印刷cmyk單色時，加減墨量只會改變顏色的深淺，不會改變顏色的色相中部印刷。因此，一旦色相不對，便無法跟到數(shù)碼樣。
2、中性灰跟色問題
中性灰色也是比較難跟的一個色系，在印刷過程中，其中某一色版的網(wǎng)點稍微有點變化(甚至1%的網(wǎng)點變化)，人眼就能感覺出來，對于印刷來說，控制網(wǎng)點在細小范圍內(nèi)的變動很難。
3、二次色的暗調(diào)跟色問題
二次色主要指c+m、c+y、y+m、c+k、y+k、m+k，這些顏色的暗調(diào)部分在印刷跟色中也很難完全匹配，特別是c+m合成的藍紫色，y+m合成的大紅，其道理跟中性灰色的跟色一樣，人眼對這些顏色很敏感，印刷中供墨量稍有變化，就會產(chǎn)生很大的視覺變化具。
4、相同色系的大面積色塊和圖像的組合
大面積的色塊用墨量多，而且還容易看出顏色的差別，當(dāng)大面積色塊與圖像排在同一墨路時，印刷墨量的控制很難同時照顧到兩者。
5、相反色調(diào)的組合
同一墨鍵位置有主色調(diào)相反的圖像時，印刷不容易跟色中部印刷。比如上面排一個藍天風(fēng)景，下面排一個人物肖像，為了突出上面的藍天，需要加大c的墨量，而為了突出人物膚色又需要減少c墨物資行情。這樣一旦數(shù)碼打樣稍有偏差，無法通過調(diào)整印刷墨量來跟色。
6、專色打樣跟色
從目前的實際生產(chǎn)情況來看，基本上還不能實現(xiàn)專色的模擬打樣中部印刷。專色的色相多以標(biāo)準(zhǔn)色譜為主，數(shù)碼打樣只作為參考印刷市場。在打樣過程中，一般都是將專色轉(zhuǎn)換為油墨cmyk四色，再用打印墨水來模擬，在專色轉(zhuǎn)cmyk套印色過程時，容易產(chǎn)生誤差。
總之，眼睛經(jīng)常會因為一些周遭環(huán)境的影響，而造成眼睛的判色誤差，只有對色彩有了一個更深層的了解，再借助一些品管的工具來輔助我們判定顏色，并建立品管的標(biāo)準(zhǔn)。才能更好的掌握印刷品色彩的完美性，以更利于我們正確的把握跟準(zhǔn)印刷產(chǎn)品的色彩。


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