色彩的綜合對比與色調(diào)傾向理論簡析

      發(fā)布時間:2024-02-29 點擊:146
      多種色彩組合后,由于色相、明度、純度等不同差別,所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果,顯然要比單項對比豐富、復(fù)雜得多。事實上,色彩單項對比的情況很難成立,它們不過是色彩對比中一個側(cè)面,因此,在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計師在進行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向,或以色相為主,或以明度為主,或以純度為主,使某一主面處于主要地位,強調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。
      色調(diào)傾向的種類及處理
      綜上所述,色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。
      1.鮮色調(diào)
      在確定色相對比的角度、距離后,尤其是中差(90度)以上的對比時,必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配,在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用,以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
      2.灰色調(diào)
      在確定色相對比的角度、距離后,于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色,使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展,為了加強這種灰色調(diào)傾向,最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。
      3、深色調(diào)
      在確定色相對比的角度、距離時,首先考慮多選用些低明度色相,如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等,然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色,同時為了加強這種深色傾向,最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。
      4、淺色調(diào)
      在確定色相對比的角度、距離時,首無考慮多選用些高明度色相,如黃、桔、桔黃、黃綠等,然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色,同時為了加強這種粉色調(diào)傾向,最好與無彩色中的白色組配使用。
      5、中色調(diào)
      是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向,在確定色相對比的角度、距離后,于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色,使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深,不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。
      在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時,最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品,大面積、多數(shù)量使用鮮色,熱必成為鮮調(diào),大面積、多數(shù)量使用灰色,勢必成為灰調(diào),其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感,但是,如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強烈的點綴色、強調(diào)色、醒目色,由于其不同色感和色質(zhì)的作用,會使整個色彩氣氛豐富。活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體,如果對比、變化過多或面積過大,易破壞整體,失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之,若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。[next]
      色彩的面積與位置對比
      形態(tài)作為視覺色彩的載體,總有其一定的面積,因此,從這個意義上說,面積也是色彩不可缺少的特性。藝術(shù)設(shè)計實踐中經(jīng)常會出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合,但由于面積、位置控制不當(dāng)而導(dǎo)致失誤的情況。
      1.色彩對比與面積的關(guān)系
      (1)色調(diào)組合,只有相同面積的色彩才能比較出實際的差別,互相之間產(chǎn)生抗衡,對比效果相對強烈。
      (2)對比雙方的屬性不變,一方增大面積,取得面積優(yōu)勢,而另一方縮小面積,將會削弱色彩的對比。
      (3)色彩屬性不變,隨著面積的增大,對視覺的刺激力量加強,反之則削弱。因此,色彩的大面積對比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中,一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩,以減低對比的強度,造成明快、舒適的效果。
      (4)大面積色穩(wěn)定性較高,在對比中,對它色的錯視影響大;相反,受它色的錯視影響小。
      (5)相同性質(zhì)與面積的色彩,與形的聚、散狀態(tài)關(guān)系很大的是其穩(wěn)定性,形狀聚集程度高者受它色影響小,注目程度高,反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等,一般色彩都較集中,以達到引人注意的效果。
      2.色彩對比與位置的關(guān)系
      (1)對比雙方的色彩距離越近,對比效果越雖,反之則越弱。
      (2)雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時,對比效果更強。
      (3)一色包圍另一色時,對比的效果最強。
      (4)在作品中,一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位,最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4個交叉點。[next]
      色彩的肌理對比
      色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切,影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺感受。
      (1)對比雙方的色彩,如采用不同肌理的材料,則對比效果更具情趣性。
      (2)同類色或同種色相配,可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補單調(diào)感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上,它們所組成的裝飾效果,既成系列配套,又具材質(zhì)變化色彩魅力。
      (3)繪畫及色彩表現(xiàn)中,應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果,如水彩、水粉、油畫、丙稀等各色顏料及蠟筆、麥當(dāng)勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。
      (4)同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果,以強化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。[next]
      色彩的連續(xù)對比
      (1)發(fā)生在同一時間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時對比。
      這種情況下,色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色,這種感覺越強,出現(xiàn)所謂的補色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊,白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊,同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮,形成所謂的明度錯視。
      (2)色彩對比發(fā)生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續(xù)性,自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。
      人眼看了第一色再看第二色時,第二色會發(fā)生錯視。第一色看的時候越長,影響越大。第二色的錯視傾向于前得的補色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護人員工作服都選用藍(lán)綠色,顯然是為了“中和”血液紅色,巧妙地利用色彩的連續(xù)對比,使醫(yī)生注視了藍(lán)綠色后,不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞,同時更易看清細(xì)小的血管、神經(jīng)等,從而有利于保證手術(shù)進行的準(zhǔn)確性和安全性。


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