中國書畫全部印刷造假法辨識

從此次起，我要說說與印刷有關(guān)的造假法。說到印刷作偽，其實算不上新鮮事，追溯到上個世紀50年代初中期，北京榮寶齋就專門組建有將水印木刻付諸于名家書畫復(fù)制的研究班子。當(dāng)時復(fù)制的成品在不少收藏愛好者眼中已較逼真，若賣方主動告訴買方以真相，那是復(fù)制；否則與作偽屬同一回事。
現(xiàn)在，隨著印刷技術(shù)的普及提高，尤其是高科技工具設(shè)備與手段運用到書畫的仿真印刷后，那些“印”出的書畫成品，可以說比以往任何時候都更接近于名家真跡。更有甚者，同屬于印刷作偽類型的書畫贗制還有著“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作招數(shù)，現(xiàn)先揭示最前者的“全部印刷”造假法。
“全部印刷”相對比較容易理解，它是指造假者瞄上某名家的某件真跡作品作母本后，全部以印刷的方式將其仿制出來。此作偽手法其實與“印刷”在技術(shù)層面上并無什么區(qū)別，關(guān)健的問題是現(xiàn)在作偽者的水準極高，讓人“始料不及”。以往我所見過的“老”印刷偽品無論是“水印木刻”還是“珂羅版”，最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線過于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等，成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書畫尤其明顯。而“新”印刷偽品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再現(xiàn)書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次變化，還能將名家書畫中點線與墨塊所具有的厚實與節(jié)奏感仿到四五分像以上。還有，實施該作偽手法，選用母本還有一個相對適應(yīng)性問題。對于那些尺幅小、筆線偏于細密、墨色變化少的書法與畫面章法相對簡捷與敷色單調(diào)的國畫作品，我認為最適用于作此種假。
這件指墨畫(如圖一)疑偽成品入拍于南方某拍賣行2004年冬季拍賣會，款署潘天壽，畫作上還配有一位鑒定家作的“潘天壽大師指墨”的詩堂。它尺幅不大，章法相對較簡捷，題款也僅有“壽指墨”三個字,畫的只有寥寥幾筆的指墨畫山水內(nèi)容的點線與塊面，敷著淺淡的赭石色彩。乍看此畫，筆墨氣息不算疲弱，漏洞似乎不多，也具五成以上的逼真程度。但要是它面對著對潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難“混”過去了，其原作母本曾被編錄進多種版本的潘天壽作品集冊(見圖二)。潘老的作品存世量較少，故不少鑒藏者對其有限的作品及出處相對印象深刻，因此較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的真面目，這點或許正是造假者作偽操作外的一個“疏忽”。
辨識“全部印刷”的偽作，鑒定者要從以下這幾點中引起注意：一是印刷與手工操作無論如何在筆墨的質(zhì)感上還是有差距的，所以鑒定者對被鑒定物的筆墨特點與質(zhì)量應(yīng)進行仔細觀察，反應(yīng)敏感了，就找到了鑒定的“突破口”；二是“全部印刷”與“絕對克隆”是個交叉的概念，即若是偽品它必定有一對一的母本，因此查閱資源有時會使辨?zhèn)喂ぷ黠@得快捷起來，尤其是作品存世量不多的那些名家；三是因印刷成品的特性，這類成品一般都不止于一件或二件，像上述的圖一，就先后在相近的時間里出現(xiàn)于不同的拍賣行，說明它們是“多胞胎”，凡閱歷豐富、視野開闊的鑒定者將更容易發(fā)現(xiàn)真相；四是基于“全部印刷”的偽成品具有造型(外觀)極端接近于某母本原作的特點(一般非專業(yè)鑒定家難于看出二者的表面差異)，所以有些拍賣行會對這類成品做諸如“該作品曾出版于某畫冊或書籍”之類的文字注釋，其實質(zhì)是魚目混珠，此物非彼物。


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