印刷美學(xué)探討（二）
發(fā)布時間：2024-06-05 點擊：56
四、印刷的發(fā)展需要美學(xué)作為基礎(chǔ)
當(dāng)代印刷，已成為一門綜合的實用科學(xué)。就其整個生產(chǎn)過程來看，從原稿整理開始，至照排、分色、修整、制版、印刷直到裝訂為止，期間分別涉及到光學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、色彩學(xué)、設(shè)計學(xué)、數(shù)學(xué)、機械學(xué)、電子計算機技術(shù)、統(tǒng)計學(xué)、管理學(xué)、心理學(xué)，當(dāng)然更離不了美學(xué)。
電子計算機的普及使印前、印刷、印后這三大系統(tǒng)的自動控制的水平有了很大提高，使得許多人認(rèn)為人人都能勝任印刷工作的時代已經(jīng)到了，然而事實告訴我們，許多廠設(shè)備是上去了，但印刷的質(zhì)量并無好轉(zhuǎn)，照樣印出劣質(zhì)產(chǎn)品。這是因為不論如何先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)都要靠人來使用，越是現(xiàn)代先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，越是要求操作者掌握先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的知識和能力，越要具有審美的素養(yǎng)。這已為大量的事實所說明了。photoshop軟件的出現(xiàn)，它對圖像處理的功能達(dá)到了令許多專業(yè)畫家望塵莫及的地步，又有許多人認(rèn)為自己會一夜之間就成為圖文處理的專家了。1998年暑假我參加了新聞出版系統(tǒng)dtp技術(shù)培訓(xùn)班，有關(guān)教師將印刷系與美術(shù)系的學(xué)生用photoshop創(chuàng)作的作品進(jìn)行比較，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)這兩個系學(xué)生的作品差異是明顯的，美術(shù)系學(xué)生作品給人的美感確實不同。
法國大雕塑家羅丹說過：“美到處都有。對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”這兩個系的學(xué)生的差別就在于缺少“發(fā)現(xiàn)”，“發(fā)現(xiàn)”不了真正的美之所在。之所以會這樣，是由于各人的審美水平參差不一，學(xué)一點美學(xué)可以使我們增強識別美丑的能力，把各自樸素的審美意識變成規(guī)律性的認(rèn)識，自覺的、大體一致的審美要求。而且，有較高的美學(xué)素養(yǎng)，開闊的美學(xué)境界，又會自然轉(zhuǎn)化為我們不斷創(chuàng)新的愿望，進(jìn)一步把美的規(guī)律運用于印刷美的產(chǎn)品中去，促進(jìn)印刷產(chǎn)品質(zhì)量的提高。這一切，正說明印制工藝對于傳播科學(xué)文化，對于實現(xiàn)印刷產(chǎn)品的形式美，是一項艱巨而復(fù)雜的創(chuàng)造性的勞動。
我國發(fā)明雕版技術(shù)比歐洲早700年，發(fā)明活字印刷技術(shù)比德國早400年。但到了近代，我國反而落后于這些國家。專家們研究后找到三個原因，除了由于明、清兩代實行八股文取士和清康、雍、乾三朝發(fā)生120多次文字獄，禁錮了知識分子的聰明才智外，還有一個重要原因，就是社會上視印刷技術(shù)的創(chuàng)造發(fā)明為 “奇技淫巧，雕蟲小技”。這個歷史教訓(xùn)，我們應(yīng)該引以為鑒。
自從印刷術(shù)發(fā)明以來，人們一直希望能在印刷品上表現(xiàn)出濃淡色調(diào)變化的圖像，但由于印版上只有著墨部分和非著墨部分，不可能以著墨層的厚薄來反映圖像層次的變化。長期以來，印刷只限于文字復(fù)制。后來，人們采用線條的疏密來表現(xiàn)層次，也只能從遠(yuǎn)處看才能顯示出連續(xù)調(diào)的效果，圖像復(fù)制效果受到較大的限制。
直到1868年，德國人joseph albert發(fā)明了珂羅版印刷，世界上第一次出現(xiàn)了具有濃淡層次的印刷品。珂羅版無需加網(wǎng)，使用陰圖連續(xù)調(diào)底片，利用感光膠膜因受光量的不同，使膠膜層硬化程度不一，膠膜硬化程度又決定其膨脹情況的不同，不同的膨脹程度便形成版面疏密不同的細(xì)微皺紋，受光量越大，硬化程度越大，膨脹越小，皺紋越多，其吸收水分就少，粘附油墨就多，印刷后色調(diào)越暗；反之，則色調(diào)就亮，從而能再現(xiàn)原稿圖像上的各種層次。由于珂羅版的膠質(zhì)是經(jīng)不起紙張直接壓印的，其耐印力很低，不能滿足大批量印刷。
印刷發(fā)展史上，無網(wǎng)印刷的歷史是相當(dāng)長的，大約有1 300多年。在這漫長的歷史中，人們渴望提高印刷效果的欲望始終沒有變。人們追求完美的信心始終沒有變。長期的實踐，努力地探索，印刷終于有了劃時代意義的技術(shù)發(fā)明——有網(wǎng)印刷。
1882年德國georg meisenbach發(fā)明了線條網(wǎng)屏加網(wǎng)技術(shù)，由于該網(wǎng)目的平均透射率約為1/2，故稱為半色調(diào)網(wǎng)屏（halftone screens），人們開始能將連續(xù)調(diào)圖像經(jīng)加網(wǎng)后分解成半色調(diào)圖像進(jìn)行制版印刷。1886年美國人ives和ievy將線條網(wǎng)目旋轉(zhuǎn)90度，制成了十字線的玻璃網(wǎng)屏，成功地將圖像分為大小不同的而密度均勻的網(wǎng)點，網(wǎng)點大小由不同的面積表現(xiàn)出圖像光度的強弱。這一系列的發(fā)明揭開了人類有網(wǎng)印刷的歷史。在此之后，人們又不斷探索，先后又發(fā)明了格拉達(dá)網(wǎng)屏、接觸網(wǎng)屏、電子加網(wǎng)、調(diào)頻加網(wǎng)……為印制更加完美的圖文開辟了新的天地。
有人認(rèn)為，印刷只是復(fù)制、“依葫蘆畫瓢”，對原稿的形式起不了作用。印刷工業(yè)主要是加工工業(yè)，它的工藝，只能忠實地復(fù)制原稿，這是對的，但是，能否調(diào)動一切工藝手段和技術(shù)，最大限度地復(fù)制好原稿，這里面不僅是復(fù)制技術(shù)問題，
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電子計算機的普及使印前、印刷、印后這三大系統(tǒng)的自動控制的水平有了很大提高，使得許多人認(rèn)為人人都能勝任印刷工作的時代已經(jīng)到了，然而事實告訴我們，許多廠設(shè)備是上去了，但印刷的質(zhì)量并無好轉(zhuǎn)，照樣印出劣質(zhì)產(chǎn)品。這是因為不論如何先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)都要靠人來使用，越是現(xiàn)代先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，越是要求操作者掌握先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的知識和能力，越要具有審美的素養(yǎng)。這已為大量的事實所說明了。photoshop軟件的出現(xiàn)，它對圖像處理的功能達(dá)到了令許多專業(yè)畫家望塵莫及的地步，又有許多人認(rèn)為自己會一夜之間就成為圖文處理的專家了。1998年暑假我參加了新聞出版系統(tǒng)dtp技術(shù)培訓(xùn)班，有關(guān)教師將印刷系與美術(shù)系的學(xué)生用photoshop創(chuàng)作的作品進(jìn)行比較，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)這兩個系學(xué)生的作品差異是明顯的，美術(shù)系學(xué)生作品給人的美感確實不同。
法國大雕塑家羅丹說過：“美到處都有。對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”這兩個系的學(xué)生的差別就在于缺少“發(fā)現(xiàn)”，“發(fā)現(xiàn)”不了真正的美之所在。之所以會這樣，是由于各人的審美水平參差不一，學(xué)一點美學(xué)可以使我們增強識別美丑的能力，把各自樸素的審美意識變成規(guī)律性的認(rèn)識，自覺的、大體一致的審美要求。而且，有較高的美學(xué)素養(yǎng)，開闊的美學(xué)境界，又會自然轉(zhuǎn)化為我們不斷創(chuàng)新的愿望，進(jìn)一步把美的規(guī)律運用于印刷美的產(chǎn)品中去，促進(jìn)印刷產(chǎn)品質(zhì)量的提高。這一切，正說明印制工藝對于傳播科學(xué)文化，對于實現(xiàn)印刷產(chǎn)品的形式美，是一項艱巨而復(fù)雜的創(chuàng)造性的勞動。
我國發(fā)明雕版技術(shù)比歐洲早700年，發(fā)明活字印刷技術(shù)比德國早400年。但到了近代，我國反而落后于這些國家。專家們研究后找到三個原因，除了由于明、清兩代實行八股文取士和清康、雍、乾三朝發(fā)生120多次文字獄，禁錮了知識分子的聰明才智外，還有一個重要原因，就是社會上視印刷技術(shù)的創(chuàng)造發(fā)明為 “奇技淫巧，雕蟲小技”。這個歷史教訓(xùn)，我們應(yīng)該引以為鑒。
自從印刷術(shù)發(fā)明以來，人們一直希望能在印刷品上表現(xiàn)出濃淡色調(diào)變化的圖像，但由于印版上只有著墨部分和非著墨部分，不可能以著墨層的厚薄來反映圖像層次的變化。長期以來，印刷只限于文字復(fù)制。后來，人們采用線條的疏密來表現(xiàn)層次，也只能從遠(yuǎn)處看才能顯示出連續(xù)調(diào)的效果，圖像復(fù)制效果受到較大的限制。
直到1868年，德國人joseph albert發(fā)明了珂羅版印刷，世界上第一次出現(xiàn)了具有濃淡層次的印刷品。珂羅版無需加網(wǎng)，使用陰圖連續(xù)調(diào)底片，利用感光膠膜因受光量的不同，使膠膜層硬化程度不一，膠膜硬化程度又決定其膨脹情況的不同，不同的膨脹程度便形成版面疏密不同的細(xì)微皺紋，受光量越大，硬化程度越大，膨脹越小，皺紋越多，其吸收水分就少，粘附油墨就多，印刷后色調(diào)越暗；反之，則色調(diào)就亮，從而能再現(xiàn)原稿圖像上的各種層次。由于珂羅版的膠質(zhì)是經(jīng)不起紙張直接壓印的，其耐印力很低，不能滿足大批量印刷。
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1882年德國georg meisenbach發(fā)明了線條網(wǎng)屏加網(wǎng)技術(shù)，由于該網(wǎng)目的平均透射率約為1/2，故稱為半色調(diào)網(wǎng)屏（halftone screens），人們開始能將連續(xù)調(diào)圖像經(jīng)加網(wǎng)后分解成半色調(diào)圖像進(jìn)行制版印刷。1886年美國人ives和ievy將線條網(wǎng)目旋轉(zhuǎn)90度，制成了十字線的玻璃網(wǎng)屏，成功地將圖像分為大小不同的而密度均勻的網(wǎng)點，網(wǎng)點大小由不同的面積表現(xiàn)出圖像光度的強弱。這一系列的發(fā)明揭開了人類有網(wǎng)印刷的歷史。在此之后，人們又不斷探索，先后又發(fā)明了格拉達(dá)網(wǎng)屏、接觸網(wǎng)屏、電子加網(wǎng)、調(diào)頻加網(wǎng)……為印制更加完美的圖文開辟了新的天地。
有人認(rèn)為，印刷只是復(fù)制、“依葫蘆畫瓢”，對原稿的形式起不了作用。印刷工業(yè)主要是加工工業(yè)，它的工藝，只能忠實地復(fù)制原稿，這是對的，但是，能否調(diào)動一切工藝手段和技術(shù)，最大限度地復(fù)制好原稿，這里面不僅是復(fù)制技術(shù)問題，
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